I det virkelige liv er det ofte uoverensstemmelser og motsetninger mellom innendørs romforhold og typer og mengder møbler. Disse motsetningene har fått designere av hotellmøbler til å endre noen iboende konsepter og tankeganger i det begrensede innendørsrommet for å møte folks behov for møbler, og ofte designe noen unike og nye møbler. For eksempel ble modulære møbler født i Tyskland etter første verdenskrig. Leilighetssuitene som ble bygget i Tyskland etter første verdenskrig kunne ikke romme de enkeltstående møblene som tidligere ble plassert i det store rommet, så Bauhaus-fabrikken spesialiserte seg på å produsere leilighetsmøbler designet for disse leilighetene. Denne typen leilighetsmøbler er laget av kryssfiner som hovedmateriale, og deler med et visst modulforhold produseres, og de settes sammen og kombineres til enheter. De modulære møblene designet av Shost i Frankfurt i 1927 ble kombinert til flerbruksmøbler med et lite antall enheter, og dermed løste kravene til møbelvarianter i små rom. Designerens forskning og forståelse av miljøbegrepet er katalysatoren for fødselen av nye møbelvarianter. La oss vende oss til historien om møbelutvikling og ta en titt. Utviklingen av møbelindustrien er en prosess der mange kunstmestere har viet seg til å studere møbeldesignteori og utføre designpraksis. Enten det er Chippendale, Sheraton, Hepplewhite i Storbritannia, eller en gruppe arkitektoniske mestere som Bauhaus i Tyskland, setter de alle utforskning, forskning og design i første rekke. De har både designteori og designpraksis, og har dermed designet mange utmerkede verk som passer for den tiden og som folk trenger. Kinas nåværende hotellmøbelindustri er fortsatt i en fase med masseproduksjon og høy imitasjon. For å imøtekomme publikums økende behov på høyt nivå, er det et presserende behov for designere å forbedre sin designbevissthet. De må ikke bare opprettholde egenskapene til tradisjonelle kinesiske møbler, gjenspeile kinesisk kultur og lokale særtrekk i designet, men også møte behovene til alle nivåer og ulike aldersgrupper, for å møte publikums funksjonelle behov for forskjellige møbler, og møte smaken av møbler fra mennesker på ulike nivåer, søke enkelhet i kompleksitet, søke raffinement i enkelhet og bedre tilpasse seg behovene til hotellmøbelmarkedet. Derfor er det å forbedre det generelle nivået og designbevisstheten til designere et problem vi må løse i dag, og det er den grunnleggende løsningen på kjernen i dagens møbelindustri. Kort sagt, i møte med de komplekse møbeldesignkonseptene er det avgjørende å forstå dominansen og mangfoldet av designkonsepter. Når vi designer hotellmøbler, står vi overfor funksjonelle krav og mange designmaterialer knyttet til dem. Blant de utallige tingene er det viktigste å håndtere et bestemt designkonsept som best gjenspeiler designintensjonen og gjøre det dominerende. For eksempel har møbelfirmaet grunnlagt av Michael Sonne i Tyskland alltid vært forpliktet til kjernen av bøyde tremøbler. Etter å ha løst en rekke tekniske vanskeligheter har de oppnådd suksess. Designkonseptet er dominerende, men ikke enkeltstående. Det er ofte en kombinasjon av flere konsepter som er sammenflettet og integrert for å ha mangfold. Kjernen er å ha funksjonelle krav til bruk, oppfylle den opprinnelige designintensjonen og eksistere med sin egen spesifikke betydning. Å gjenta møbelformen som har eksistert i historien (bortsett fra å kopiere mesterverk) er ikke retningen for moderne møbeldesign. Design bør møte nye levekår, bomiljø og funksjonelle krav for å designe mange forskjellige stiler, stiler og kvaliteter av hotellmøbler.
Publisert: 22. august 2024
